Le PDG de Cinemark, Sean Gamble, a déclaré qu’Apple et Amazon, deux géants du monde de la technologie mais nouveaux venus dans le secteur des films à grande diffusion, étaient jusqu’à présent « très satisfaits » de leurs résultats.
Lors d’une conférence téléphonique avec des analystes de Wall Street pour discuter des résultats du troisième trimestre, le patron du principal exploitant a déclaré que les conversations de Cinemark avec les deux sociétés technologiques indiquent qu’elles restent fermement engagées dans les sorties en salles. «Ils voient une réelle valeur dans cet espace», a-t-il déclaré. (Netflix, bien qu’il continue d’investir de manière agressive dans les films originaux, a poursuivi des déploiements en salles plus limités.)
Amazon, qui a acquis MGM en 2022, prévoit huit à 12 sorties par an, a déclaré Gamble, avec Credo III et Air parmi ses titres récents.
Apple, quant à lui, « ne fait que commencer », a déclaré le PDG. «Auparavant, ils opéraient à un niveau légèrement inférieur et ils font désormais affaire avec de grands cinéastes. Ils ont trois énormes sorties au cours des cinq prochains mois, ce qui signifie Tueurs de la Lune des Fleurs, Napoléon et Argyle. Tous arrivent en salles grâce à des partenariats de distribution avec de grands studios, mais contrairement à Coda ou aux précédents films Apple, le trio passera plusieurs semaines en salles avant de diffuser sur Apple TV+.
Tueurs de la Lune des Fleursqui a débuté le 20 octobre, vient de franchir la barre des 100 millions de dollars au box-office mondial, dont un peu moins de la moitié vient des États-Unis. Air le printemps dernier a rapporté environ 90 millions de dollars. Compte tenu des budgets élevés de chacun, les recettes ne suggèrent pas une rentabilité basée uniquement sur le cinéma, mais l’effet spectaculaire qu’ils ont tous deux fait en termes de publicité, de récompenses et de marketing offre un puissant moteur de streaming. Les sorties de nouveaux films se sont révélées être des atouts avérés pour l’acquisition de clients et l’engagement des spectateurs.
En fait, l’afflux de titres en streaming, ainsi qu’une probable vague de films de concerts inspirés de Taylor Swift, pourraient largement compenser le récent rétrécissement des pipelines de studios traditionnels. « Nous envisageons clairement un scénario dans lequel, dans deux à trois ans, nous pourrions avoir accès à plus de contenu que jamais, à plus de versions que nous n’en avons jamais vu sur le marché », a déclaré Gamble.
Les commentaires de l’exécutif font suite à la publication de résultats financiers exceptionnels pour le troisième trimestre, qui ont vu la publication de Barbie, Oppenheimer et d’autres succès. Les bénéfices ont dépassé les attentes de Wall Street, tandis que les revenus ont établi un record pour l’entreprise et ont même augmenté de 6 % au-dessus des niveaux d’avant la pandémie de 2019.
Selon Gamble, un type de diffusion liée au streaming ne devrait pas se développer : les titres à jour et à date comme Cinq nuits chez Freddy. Bien qu’elle soit disponible sur le service de streaming Peacock de NBCUniversal le jour même de ses débuts en salles, l’adaptation du jeu vidéo Blumhouse a tout de même établi un record d’Halloween avec un arc de 80 millions de dollars.
Gamble a dit Cinq nuits est la seule sortie à grande échelle sur les 89 à ce jour en 2023 qui a été simultanément créée sur un point de streaming par abonnement. Le boom des jours et des dates de 2020 et 2021 a été provoqué par Covid, qui a provoqué de longues fermetures de cinémas et laissé des questions de santé et de sécurité en suspens alors que de nouvelles sorties coûteuses entraient dans la porte de départ. Les studios se sont tournés vers cette pratique afin d’essayer d’obtenir un certain retour sur leurs investissements, bien que Warner Bros. Discovery et Disney aient tous deux subi des réactions négatives et ont depuis fait marche arrière, transférant davantage de poids vers le cinéma.
« Ce n’est en aucun cas quelque chose que nous favorisons », a déclaré Gamble à propos du jour et de la date. « C’est clairement quelque chose qui a été testé et, franchement, cela n’a pas fonctionné. Nos studios partenaires le reconnaissent. Ils l’ont essayé. Ils ont constaté que la meilleure façon de générer et de maximiser la valeur de leurs actifs financiers et de maximiser l’impact promotionnel est d’avoir une vitrine en salle. Et il n’y a aucune réelle indication d’un retour dans cette direction.
Cinq nuits chez Freddy C’était « une circonstance quelque peu unique », a déclaré Gamble. « Personne ne pensait que cela allait devenir le phénomène de la génération Z qu’il est devenu. »
La flexibilité du fenêtrage a contribué à apaiser les inquiétudes concernant la nécessité du jour et de la date, a ajouté Gamble. Cinemark et d’autres exploitants ont conclu des accords prévoyant des engagements en salles limités à 17 jours, bien que beaucoup plus longs que ceux des films à succès. Il s’agit d’un changement significatif par rapport à la position auparavant rigide sur des fenêtres de deux mois et demi pour les sorties en salles.
Les dirigeants de Cinemark ont été pressés tout au long de l’appel de connaître leurs perspectives pour 2024 et 2025, compte tenu des remaniements des dates de sortie provoqués par la grève en cours de la SAG-AFTRA. Même si les récentes nouvelles concernant des négociations constructives l’ont rendu « prudemment optimiste » quant à un règlement à court terme, Gamble a déclaré qu’il y avait une visibilité limitée sur les dates de sortie et le volume à court terme. « Nous attendons toujours de voir comment se déroulera le calendrier », a-t-il déclaré.
