Pour le cinéaste Yorgos Lanthimos, nominé aux Oscars, et le directeur de la photographie Robbie Ryan, Pauvres choses était le film le plus ambitieux à ce jour – intimidant en termes de volume de décors et de lumières requis.
Adaptation du roman d’Alistair Gray, scénarisé par Tony McNamara, collaborateur régulier de Lanthimos, le film se fraye un chemin à travers une version colorée et surréaliste de l’ère victorienne, de Londres à Lisbonne en passant par Paris, avec des décors épiques pour chaque ville ayant été construits dans l’espace du studio de Budapest. .
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«J’ai trouvé en quelque sorte bouleversant de savoir comment tout cela allait être réalisé», déclare Ryan de Pauvres choses dans l’épisode d’aujourd’hui de Le processus. « J’ai simplement accepté, puis j’ai peut-être un peu nié que ça allait être tout à fait comme ça. »
Pauvres choses raconte l’histoire de Bella Baxter (Emma Stone), une jeune femme ressuscitée par le brillant et peu orthodoxe scientifique Dr Godwin Baxter (Willem Dafoe), voyant le cerveau de son enfant à naître transplanté dans son propre crâne après s’être suicidé. Sous la protection de Baxter, Bella, désormais enfantine, se montre désireuse d’apprendre. Mais alors qu’elle a faim de ce qui lui manque – et du sexe en particulier – elle s’enfuit avec Duncan Wedderburn (Mark Ruffalo), un avocat habile et débauché, dans une aventure éclair à travers les continents.
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Ryan a rejoint le projet après avoir obtenu une nomination aux Oscars pour Le favori, la sombre comédie historique marquant sa première collaboration avec Lanthimos, et à certains égards, le projet développerait des idées et des motifs bricolés dans le cadre de ce projet, y compris un intérêt pour les objectifs grand angle. Le duo a expérimenté un large assortiment avant de réduire leur liste à quatre ou cinq, ce qui a contribué à consolider le langage visuel accru du film. Le plus remarquable d’entre eux était un objectif de 4 mm, conçu pour les appareils photo 16 mm, qui, lorsqu’il était installé sur un appareil photo 35 mm, produisait un cadre vignetté inhabituel.
En plus de cet objectif, que le duo a examiné pour la première fois en préparation Le favori, les éléments visuels joués cette fois-ci comprenaient des zooms assortis, qui constituaient un nouvel ajout à leur langage commun, ainsi que le rare format grand écran connu sous le nom de VistaVision, mis en œuvre dans une séquence de réanimation. Les films de Rainer Werner Fassbinder, en particulier ceux filmés par Michael Ballhaus, ont servi d’inspiration pour les séquences à gros zoom.
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Alors que les scènes se déroulant à bord d’un navire en mer, tournées contre un mur LED, posaient un défi d’éclairage unique, le décor le plus difficile à réaliser était celui de la ville de Lisbonne, que le co-producteur James Price a assimilé, selon Ryan. , à un « parc à thème ». Le principal défi ici, pour le DP, consistait à reproduire la lumière du soleil pour la ville labyrinthique. Pour Lanthimos, cela dépendait des personnes qui y figuraient. « C’était le décor qui nécessitait le plus de figurants, ce qui était difficile à organiser et à créer de manière crédible », dit-il, « crédible, mais aussi non crédible, de la même manière que le film parvient à cet équilibre entre artificialité et réalisme.
Lanthimos ajoute qu’ironiquement, même si le décor de Lisbonne était « énorme », il ne l’était pas si grand si l’on prend en considération son utilisation prévue. «C’était donc un peu compliqué aussi de comprendre… comment nous allions filmer cela», dit-il, «donnant l’impression que c’était en fait un endroit dans lequel (Bella) se perdrait. »
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Première mondiale à Venise, où il a reçu une standing ovation de plus de 10 minutes et a remporté le Lion d’Or, Pauvres choses est en lice pour sept Golden Globes dimanche, dont celui du meilleur film musical ou comique, et est l’un des principaux prétendants aux Oscars cette année. Pour en savoir plus sur la discussion de Ryan et Lanthimos sur leur processus général de construction du langage visuel, ainsi que sur les spécificités de ce film « assez fou » et la décision consciente d’aller dans une direction différente avec leur prochain film, Sortes de gentillesse (fka ET) — également pour Searchlight — cliquez ci-dessus.
