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Qu’est-ce que le box-office va apprendre de « Barbie » ? –

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Qu’est-ce que le box-office va apprendre de « Barbie » ? –

On peut toujours compter sur les festivals de cinéma pour offrir des succès surprises à cette période de l’année, mais en attendant, Hollywood doit faire face à un autre problème : sa gueule de bois de Barbitude.

BarbieLes milliards de dollars auront un impact important sur la manière dont les décideurs définiront les futures stratégies en matière de budget, de contenu et de promotion.

Ce méga succès pourrait également jeter un nuage rose sur la saison des récompenses : les électeurs de l’Académie soucieux du message léviteront-ils Barbie à la même strate sombre que Pays nomade?

De plus, Greta Gerwig, son auteur, deviendra-t-elle victime du syndrome de Tom Cruise – une cinéaste-star dont nous sommes encouragés à admirer le travail mais pas à l’honorer ?

Pour compliquer les choses, l’attrait bizarre de Barbie a clairement encouragé les acheteurs de billets à se rallier à un autre candidat assuré aux Oscars, Oppenheimer. Il est difficile de trouver un précédent à la frivolité féministe attisant l’appétit pour le terrorisme nucléaire.

En tant que telles, les batailles autour de Barbitude pourraient ouvrir une opportunité unique pour une renaissance des Golden Globes. Si environ 300 électeurs du Globe, représentant une large circonscription ethnique et géographique, cherchent à soutenir un choc de la culture pop, cela constituerait une opportunité intrigante.

Barbitude représente une réfutation opportune de la génération, longue hégémonie des super-héros Marvel. Qui aurait pu s’attendre à ce qu’Iron Man se fonde dans Ken ?

Les connaisseurs du cinéma trouveront peut-être à Telluride des joyaux dotés d’un potentiel révolutionnaire, mais il n’en demeure pas moins que Barbie a ouvert de nouveaux concepts de commerce au box-office.

Faut-il restructurer les plannings de sorties avec des coordonnées décalées ? Serait Babylone se sont mieux inscrits au box-office s’ils sont associés à Bas?

Le triomphe époustouflant de Barbitude posera également un autre défi aux décideurs du studio : comment trouveront-ils la prochaine Greta Gerwig ? Plus urgent encore, comment vont-ils parvenir à un accord qui satisferait la vraie Greta ? Un budget encore plus important (Barbiec’était 140 millions de dollars) ? Un engagement en faveur de la liberté créative (elle l’a déjà).

En poursuivant les futurs cinéastes « en vogue », les initiés des studios sont parfaitement conscients des débâcles passées. Le cinéaste le plus recherché des années 1960 était Dennis Hopper, dont Easy Rider a inventé un tout nouveau lexique du cinéma.

La prochaine aventure cinématographique de Hopper s’est avérée bien intitulée Le dernier film.

Une décennie plus tard, les gourous des studios hollywoodiens poursuivaient avec impatience Michael Cimino, dont le tube, Le chasseur de cerfs, a redéfini le film de guerre. Cimino, une fois de plus, s’est vu proposer le montage final et les contrôles complets.

Les agents de Cimino ont consciencieusement envoyé le scénario et le budget du prochain projet du cinéaste à une courte liste de décideurs avec une limite : Cimino n’assisterait à aucune réunion pour discuter du scénario ou des détails du budget. La seule réponse serait un « oui » ou un « non » ferme.

United Artists a répondu par un « oui ». La porte du Paradis s’est avéré être ce qu’on appelle une fin de carrière. Cette expérience a incité David Picker, qui dirigeait auparavant United Artists, à faire remarquer : « Je préfère les accords avec des cinéastes qui sortent d’un échec plutôt que d’un succès. Ils sont plus ouverts aux nouvelles idées.

À 40 ans, Gerwig est beaucoup plus intelligent et riche que Cimino. Elle connaît également bien les ficelles d’Hollywood et vit même avec un autre cinéaste avisé, Noah Baumbach.

Mais, avant-Barbie, ses films à petit budget appartenaient au royaume du mumblecore. Utiliserait-elle ses libertés durement gagnées pour créer un mumblecore La porte du Paradis?

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