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Matthijs Wouter Knol parle de son intention d’augmenter les prix du cinéma européen –

Matthijs Wouter Knol parle de son intention d’augmenter les prix du cinéma européen –

Les professionnels du cinéma de toute l’Europe se réunissent ce week-end à Berlin pour la cérémonie des 36èmes European Film Awards, samedi soir.

Ce jeune cousin des Oscars presque centenaires d’Hollywood est supervisé par l’Académie européenne du cinéma, basée à Berlin.

Les 4 600 membres de l’organisme – originaires de « l’Europe géographique » ainsi que d’Israël, de Palestine et de Russie – votent pour une sélection officielle de l’Académie composée d’une quarantaine de films sélectionnés par le Conseil de l’Académie européenne et un groupe d’experts.

Le cinéaste finlandais Aki Kaurismäki Feuilles mortes et le réalisateur britannique Jonathan Glazer La zone d’intérêt en tête des nominations cette année, suivi par la Palme d’Or de Cannes de Justine Triet Anatomie d’une chute et celle de la Polonaise Agnieszka Holland Bordure vertequi a remporté le Prix Spécial du Jury de Venise.

Les prix des catégories artisanales ont été décidés par un jury d’experts et annoncés avant la cérémonie de ce soir.

L’Académie européenne du cinéma a été lancée en 1989 par un groupe de 40 cinéastes européens – dont Ingmar Bergman, Bernardo Bertolucci, Claude Chabrol et Wim Wenders – pour promouvoir les intérêts du cinéma de la région.

La cérémonie de remise des prix de samedi n’est qu’un des pôles de ses activités, qui comprennent également le Mois du cinéma européen, qui coïncide avec la remise des prix, et le nouveau European Film Club, visant à promouvoir une culture cinématographique parmi les 12-19 ans.

Deadline s’est entretenu avec Matthijs Wouter Knol, PDG et directeur de la European Film Academy, pour discuter du mandat élargi de l’organisme et de ses projets pour l’avenir.

DATE LIMITE: Où se situent actuellement les European Film Awards dans la constellation de la saison des récompenses et quelles sont vos ambitions pour les prix et leur cérémonie à l’avenir ?

MATTHIJS WOUTER KNOL : J’aimerais les rendre plus pertinents et plus connus, pas seulement pour le bien de la remise des prix elle-même. Ce n’est qu’un aspect du travail que l’Académie accomplit tout au long de l’année. Mais plutôt dans le cadre d’une ambition visant à faire du cinéma européen une marque que les gens reconnaissent, intéressent, intéressent et veulent voir.

DATE LIMITE: L’Académie européenne du cinéma a annoncé plus tôt cette année que les récompenses seraient déplacées de décembre à mi-janvier à partir de 2026. Quelle est l’idée derrière cela ?

WOUTER KNOL: Nous souhaitons que les récompenses s’inscrivent davantage dans la saison des récompenses, afin qu’elles deviennent un indicateur des meilleurs films européens et de ce qui devrait être pris en considération dans d’autres récompenses. C’est en partie déjà le cas : les lauréats des European Film Awards ont pour tradition d’être déjà nominés dans la catégorie des longs métrages internationaux aux Oscars ou d’être considérés pour les Golden Globes.

Mais je pense que nous devrions utiliser l’événement de manière plus intelligente. Il y a beaucoup de points en Europe. Nous devrions être plus intelligents pour relier ces points. Nous devons améliorer un peu notre jeu.

Dans cinq ans, en 2028, ce sera le 40e anniversaire des European Film Awards. Mon objectif est que d’ici là, la cérémonie de remise des prix soit devenue une sorte d’étape incontournable sur le chemin de la reconnaissance hors d’Europe. Je veux que cela devienne davantage un spectacle en Europe elle-même, mais aussi en dehors de l’Europe, où les gens diront : « Écoutez, c’est quelque chose que nous devons garder à l’œil. »

DATE LIMITE: Aimeriez-vous voir un niveau de campagne de récompenses similaire pour les EFA à celui que nous voyons pour les Oscars ?

WOUTER KNOL: Comme on dit en allemand : « Il reste encore beaucoup d’air à remplir ». Nous n’avons pas les budgets, les infrastructures et la tradition de plus de 90 ans des Oscars, donc je ne nous considère pas comme un concurrent.

Mais je pense qu’en Europe, il y a tellement de choses à faire. La priorité, même pour les réalisateurs européens, est très automatiquement de faire de la promotion au sein du système américain, ce qui est très bien parce que c’est l’Amérique, qui est un endroit important pour promouvoir les films, mais je pense que c’est dommage pour l’Europe et pour tous les les bons films qui sont tournés ici et l’incroyable liste de talents.

DATE LIMITE: L’idée d’intégrer les European Film Awards à la plus grande saison de récompenses est tout à fait logique, mais étant donné à quel point les cinéastes et les talents sont occupés pendant cette période, pensez-vous qu’ils seront disponibles ?

WOUTER KNOL: Nous avons discuté avec des agents artistiques dans toute l’Europe avant de prendre la décision. La plupart ont répondu que cela ferait vraiment une différence, car ils essaient de s’assurer que leurs clients sont là lorsqu’ils sont reconnus à cette période de l’année.

Notre timing sera également lié aux Oscars. Nous avons convenu avec nos collègues là-bas que notre cérémonie aura lieu le week-end précédant la clôture du vote de l’Académie. Cela signifie que nos gagnants seront annoncés samedi et que les électeurs de l’Académie auront encore quatre ou cinq jours pour faire leur choix final.

DATE LIMITE: L’une des critiques formulées à l’égard de ces prix est que les nominés et les lauréats proviennent généralement des plus grands territoires cinématographiques européens comme la France, le Royaume-Uni et les pays nordiques. Que pouvez-vous faire pour garantir que les cinéastes des petits territoires participent à la conversation ?

WOUTER KNOL: La réalité européenne est que les films sont coproduits. Bordure verte, par exemple, implique des partenaires de Pologne, de République tchèque, de Belgique et de France, et la plupart des autres nominés sont également des coproductions internationales. Donc, ces petits pays se sentent nominés, croyez-moi, ils sont tous là.

DATE LIMITE: Un autre problème est que le calendrier des nominations et le calendrier des récompenses signifient que la sélection est davantage axée sur les films qui ont été présentés en première dans des festivals au cours du premier semestre. Pensez-vous que la nouvelle date va changer cela ?

WOUTER KNOL: Je pense que cela nous aidera à inclure davantage de films lancés vers la fin de l’année dans des festivals comme Venise et Sebastian. Pour le moment, cela peut être difficile.

DATE LIMITE: À ce propos, quelques grands titres européens des festivals d’automne semblent manquer dans la liste des nominés de cette année, comme le Lion d’or de Venise de Yorgos Lanthimos. Pauvres choses et la Society Of Snow de JA Bayona.

WOUTER KNOL: En fait, Société de la neige figure dans les prix d’excellence artisanale avec quelques gagnants. Il a été ajouté à la Sélection Académie mais vraiment à la dernière minute. Les gens pensaient que c’était vraiment un bon film et qu’il devrait être inclus.

Sur Pauvres choses, Lanthimos est membre de l’Académie européenne du cinéma mais le distributeur américain n’a finalement pas souhaité inclure le film dans la liste des récompenses avant sa sortie en salles en janvier. Ils ne voulaient pas prendre de risque. Ils auraient pu envisager une telle décision si les récompenses avaient eu lieu en janvier.

D’un autre côté cependant, La zone d’intérêt, c’est la même histoire mais ils ont pris le risque. Ils ont dit : « Eh bien, c’est un film tellement européen ». C’est plutôt courageux de leur part. Ils ont diffusé le film à tous les membres de l’Académie européenne du cinéma et l’ont projeté au cinéma dans toute l’Europe.

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