Après avoir remporté un Oscar pour son premier film sur une vengeance meurtrière, le deuxième film d’Emerald Fennell, sorti cette semaine, nous rappelle qu’elle ne croit pas aux fins heureuses. Brûlure de sel Il s’agit d’un étudiant vengeur qui aspire à un nombre de morts encore plus élevé.
Pourquoi cette jeune actrice britannique charismatique voudrait-elle devenir la doyenne du cinéma noir ?
Ce n’est pas qu’elle soit à la dérive dans l’obscurité indépendante. Brûlure de sel est financé par Amazon MGM Studios et Warner Bros International distribue à l’étranger. Et sa coproductrice est Margot Robbie, la pétillante Barbie qui a fait clignoter le monde en rose.
Fennell, comme Greta Gerwig, qui a réalisé Barbie, est une actrice très talentueuse qui a également réussi à faire mouche en tant que cinéaste. Avant BarbieGerwig a créé un drame mère-fille touchant Dame Oiseau puis adapté et réalisé Petite femme qui a remporté six nominations aux Oscars, dont celle du meilleur film.
En revanche, le premier film de Fennell, Jeune femme prometteusese présentait comme un « film de rendez-vous » conventionnel jusqu’à ce que les cinéphiles découvrent que son héroïne rusée, interprétée par Carey Mulligan, avait des motivations plus complexes (Fennell l’appelle son « film de vampire »).
Le circuit des récompenses a toujours convoité de sombres intentions, et c’est pourquoi Fennell a été pratiquement enterré sous les statuettes – cinq nominations aux Oscars plus les honneurs BAFTA, Golden Globe, WGA et PGA et une myriade de salutations de festival.
Vient maintenant Brûlure de sel dont le protagoniste est un étudiant d’Oxford apparemment inoffensif issu d’une famille brisée qui vénère un clan britannique extrêmement riche mais idiosyncratique de la classe supérieure.
Les riches Britanniques non seulement l’accueillent, mais l’adoptent pratiquement, avant de s’éveiller à ses stratégies les plus sombres (alerte spoiler : c’est un film de Fennell}.
Brûlure de sel est torride, sexy et diaboliquement obscur. Mulligan s’immisce même brièvement sous la forme d’un alcoolique fou aux cheveux flamboyants.
S’agit-il d’un envoi féroce de la richesse héritée des Britanniques ? Les cinéphiles américains peuvent trouver les personnages et leurs dialogues difficiles, au point que des sous-titres occasionnels peuvent être les bienvenus.
Mais Fennell, comme Gerwig, a clairement utilisé judicieusement les opportunités de carrière qui lui étaient offertes. Elle a déménagé furtivement d’Oxford au théâtre puis à la BBC, embellissant ses compétences d’actrice à showrunning, de thrillers d’espionnage à Anna Karénine – triomphant finalement sur le circuit des festivals. Le succès de Jeune femme prometteuse a obtenu une place convoitée à Telluride pour Brûlure de sel.
Gerwig, quant à elle, a perfectionné ses talents grâce à la sous-culture mumblecore des dialogues improvisés et des caméras portables. Elle a co-écrit Greenburg avec son compagnon scénariste-réalisateur Noah Baumbach.
Par coïncidence, alors même que Gerwig célébrait le grésillement de BarbieBaumbach a survécu à la coûteuse déception de l’année dernière Bruit blancdans lequel Gerwig a joué.
Ainsi, alors que la plupart des artistes luttent contre les grandes fluctuations du succès et de l’échec, Fennell et Gerwig ont apparemment créé leurs propres bastions d’auto-préservation – les doyennes du risque, à la fois clair et sombre.
