Pour le co-réalisateur Kemp Powers, il y avait « beaucoup de MVP » en préparation. Spider-Man : à travers le Spider-Verse. Mais s’il devait réduire une liste des « MVP de tous les MVP », parmi eux se trouverait le rédacteur en chef Mike Andrews.
Après tout, dit-il, À travers le Spider-Verse autant s’intituler Dépannage à la voléeet étant donné la maîtrise du timing, du ton et bien plus encore d’Andrews, personne n’a joué un rôle plus important dans le processus consistant à faire battre et dérouler chaque histoire jusqu’à la ligne d’arrivée.
Lors d’une conversation avec Powers sur The Process, Andrews se souvient d’une discussion de clôture avec le co-scénariste-producteur Chris Miller, au cours de laquelle on lui a demandé si la suite de Sony Animation était le film le plus difficile qu’il ait jamais abordé. Uniquement Paramount/DreamWorks Megamind C’était plus difficile, a-t-il répondu, étant donné les contraintes de temps qui l’obligeaient à travailler avec une « pneumonie ambulante ». Mais Vers d’araignée était certainement un projet « monstre », compte tenu de son volume de personnages, de décors et de travail de conception, ainsi que du nombre de cuisiniers dans la cuisine dans les coulisses.
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« Il se passait beaucoup de choses en même temps, et c’était nettement plus répandu que ce à quoi je suis habitué dans les films », explique Andrews. « J’ai l’habitude que tout se déroule un peu plus dans ma chambre et dans un groupe plus soudé travaillant sur tout. » Sur cette production, dit-il, il se sentait comme « un de ces vieux gars de Johnny Carson, qui couraient autour d’assiettes qui tournaient ».
On lui a donné les mêmes facteurs, dit Powers, que À travers le Spider-Verse a été « l’une des expériences cinématographiques les plus uniques » de sa carrière.
Co-réalisé avec Joaquim Dos Santos et Justin K. Thompson, le film est la première des deux suites de l’Oscar du meilleur long métrage d’animation 2018. Spider-Man : dans le Spider-Verse, avec Shameik Moore et Hailee Steinfeld dans le rôle de Spider-Man, le sympathique quartier de Brooklyn, Miles Morales, et son amoureuse Gwen Stacy, respectivement. Scénarisé par Phil Lord, Christopher Miller et David Callaham, le film reprend avec la rencontre du duo avec une équipe de Spider-People chargée de protéger l’existence même du multivers, seulement pour que Morales y soit catapulté. Lorsque les héros s’affrontent sur la manière de gérer une nouvelle menace, Miles se retrouve confronté aux autres araignées et doit redéfinir ce que signifie être un héros afin de pouvoir sauver les personnes qu’il aime le plus.
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Mieux connu pour son adaptation scénarisée de sa propre pièce, nominée aux Oscars, Une nuit à Miami…Powers est entré dans le Spider-Verse après avoir fait ses débuts en tant que réalisateur aux côtés de Pete Docter sur le film oscarisé de Pixar. Âme, qu’il a également co-écrit. Pour Andrews, qui a passé 20 ans chez DreamWorks, la tâche d’expliquer ce qu’il fait exactement est tout aussi difficile pour son travail sur un projet particulier.
« Les gens disent (souvent) : « Quoi, est-ce que vous assemblez simplement des plans déjà animés ? Je ne comprends pas’ », partage Andrews, qui raconte que le processus éditorial dans l’animation est en réalité beaucoup plus multiforme. Alors que les monteurs travaillant dans le domaine de l’action réelle embarquent généralement sur un projet en post-production, les monteurs d’animation sont également impliqués « dès le départ » pour la pré-production et la production. « La post-production est en fait l’aspect le plus mineur de notre travail, car nous ne préparons le film que depuis quelques mois », dit-il. « La pré-production est l’aspect le plus important de notre travail car c’est toute la phase de l’histoire et nous construisons le film à partir de zéro. »
Plutôt que de assembler des plans d’animation terminés, explique Powers, un monteur comme Andrews commence par assembler des storyboards 2D et les accompagner de performances vocales scratch. « Nous réalisons des versions du film en storyboard 2D », explique le cinéaste, « et à mesure que les choses avancent dans la production, elles passent dynamiquement dans la suite de montage. »
Ce que cela signifie souvent pour un réalisateur, c’est que lorsqu’une nouvelle itération d’un plan ou d’une séquence arrive, il est immédiatement évident que l’image globale n’est plus figée. « Conceptuellement, cela a fonctionné dans les storyboards 2D », explique-t-il, « puis nous le voyons dans une version 3D approximative et nous disons : « Oh, eh bien, c’est différent ». »
Monter un film comme À travers le Spider-Verse nécessite donc une attention extraordinaire aux détails tout au long du processus. Andrews se considère « chanceux » que dans le cas de ce film, on lui ait donné plus de latitude que d’habitude pour continuer à revenir à l’histoire en tant qu’Étoile du Nord, en travaillant sur les scènes jusqu’à ce qu’elles fonctionnent réellement. «Même au niveau de la production, nous pourrions changer plus de choses que d’habitude», dit-il. « La plupart des studios essaient de vous enfermer, mais je pense que (les scénaristes-producteurs) Phil (Lord) et Chris (Miller) ont un peu plus de pouvoir, et c’est comme ça qu’ils aiment travailler, et ensuite nous devons tous rouler avec que. »
Entre d’innombrables projections de tests de Vers d’araignéeAndrews a continué à jouer avec des éléments comme le son et la musique jusqu’à ce que le film dans son ensemble ressemble à « une expérience complète et riche ».
Fait intéressant, même s’il a certes été « époustouflé » par Into the Spider-Verse et est venu au projet avec une grande admiration pour l’original, c’est en fait une série de films différents de Lord et Miller qui l’ont vendu en prenant la suite. C’étaient les Sauter dans la rue comédies, avec Channing Tatum et Jonah Hill, qu’il a visionnées pour la première fois alors qu’il réfléchissait à son opportunité avec Vers d’araignée. Après avoir regardé ces titres, Andrews dit qu’il « a ressenti une très bonne ambiance grâce à l’expérience Lord Miller. Je me suis dit : « Il y a quelque chose de différent dans les films de ces gars-là. Il y a quelque chose de très unique.
Désormais le film le plus rentable de l’histoire de Sony Animation, À travers le Spider-Verse a été produit par Avi Arad, Amy Pascal, Lord, Miller et Christina Steinberg. Bob Persichetti, Peter Ramsey, Rodney Rothman, Aditya Sood, Rebecca Karch et Brian Bendis ont servi de EP. Pendant que troisquel Spider-Man : Au-delà du Spider-Verse devait initialement sortir en salles le 29 mars 2024, le titre a été temporairement retiré du programme en raison de l’incapacité de terminer le travail de voix off au milieu de la grève SAG-AFTRA, et n’a pas encore fixé de nouvelle date.
En plus de son parcours dans le montage d’animation, Andrews parle de The Process to the Spidey scène dans laquelle il était « le plus enraciné dès le premier jour », pourquoi « le cœur est l’élément le plus crucial » à comprendre pour quiconque coupe une animation, un processus angoissant. une expérience de perte de données qui l’a obligé à reconstruire une scène entière, des moments tout au long de sa carrière où il s’est senti comme « un co-réalisateur fantôme », un concours DreamWorks-Pixar, et plus encore.
Voir la conversation complète ci-dessus.
